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＜＜裙子和电影里的真空＞＞
警察局，警官，“这里不允抽烟。”
“你要起诉我在这里抽烟吗？”莎朗斯通在<<本能>>中说的这句台词，你也许不记得了，但你也许记得―――当时她是真空上阵，裙子里什么也没有，只有赤条条坦荡荡的身体。
最经典的镜头是莎姐在警官面前突然分开交叉的双腿，凝固了讯问室的空气和警官张开的嘴巴，也让无数观众想入非非。
看过<<本能>>之后，我就计划不再看毛片了，我喜欢这种想象力被放飞的感觉。
<<本能>>这整部影片，可以说多层次多角度地放飞了我的想象力和思维。
影片是从一个连环杀人案入戏的―――一个和市长有私交的摇滚乐手，双手被白丝巾绑在床上，赤裸的身体被冰锥刺出N个窟窿，显然是在做爱时被害的。
连环杀人案在美国已经算不上希罕，估计警方的卷宗也有几柜子了，影片<<七宗罪>>震撼过观众，新闻报道我们却已经见怪不怪。
和<<七宗罪>>不同，<<本能>>在影片开始就扯出了嫌疑犯，这也说明影片并不是要讲一个离奇的案子。当然如果你只满足于心弦绷紧，制片人也欢迎你去买电影票，导演态度我不知道。
就像今天的<<无极>>，人家陈导一直是很严肃很大气的，但如果你只想看热闹不想探究命运爱情自由等等也无所谓，关键是你掏口袋买票，关键是扩大中国电影的市场。
在等待揭晓凶手的过程中，影片已经给观众开了个大大的玩笑。
性商正常的人都会认为道哥会爱上莎姐，受过良好教育的人也会坚信，道哥不会因为私情置警察的神圣职责于不顾。所以，很多人期待着情节在爱与正义的冲突中紧绷绷地展开。
但是，在影片中部嫌疑转到另一个女人身上。还好，这个女人也和道哥上过床，而且为了道哥甘愿在工作上犯下小小的原则上的错误。
就在观众期待道哥细细地秀一下思想和情感的挣扎表演时，情节突然进入了高潮―――凶手杀了道哥的朋友兼同事胖警察。
这个胖子是影片中不多的暖色调，他因为朋友去和一个危险的女人上床而大动肝火，他在餐厅里指责朋友毫不避讳污言秽语向食客吐出舌头，他的愿望只是能得到全额退休金和一块镀金的精工表… …我一直不明白凶手为什么要杀他，他没和凶手上过床，他的破案水平也不会对凶手形成威胁。他是不是替道哥死的，凶手想杀道哥但她真的爱上了他，这个世界从来不缺替罪羊存在的理由。
当道哥干掉了曾经为了他甘愿做伪证的女同事，我松了一口气―――案子结束了，一部爱情片诞生了。
要命的是，女同事睡衣口袋里没有枪，而是一串见证过他们恋情的钥匙；更要命的是，女同事临死给道哥说了句哀拉吾又。
莎姐在床上问道哥以后怎么办，道哥说疯狂做爱像老鼠一样活着。这种对话很像发生在两个在逃犯身上，或者两个联合做了坏事的人。
但这只是感觉，甚至算不上猜测。影片给了我们太多不确定的东西，像裙子里的真空一次次放飞了观众的想象和思维。
而确定的真空恰恰给了我们丰富的可能性。这让我想起米兰昆德拉论述的小说的艺术。
堂吉诃德究竟是个浪漫骑士还是个解放全人类的红卫兵？包法利夫人究竟应该嘲笑还是值得同情？默而索为什么要干掉海滩上的阿拉伯人还送给尸体四颗子弹？昆德拉说小说的精神是复杂性，每部小说都在告诉读者：“事情要比你想象的复杂。”
可以说，<<本能>>这部影片漂亮地展示了小说的艺术。
每次道哥和莎姐缠绵到高潮，镜头切换的瞬间，一种可能性就变成清晰的影像进入我脑海―――道哥身上长满洞孔，鲜血染红了床单，白丝巾白丝巾，冰锥冰锥。
当我发现影片给我的镜头是道哥莎姐相拥而卧，我感觉到一种来自人性深处的温暖。但我始终无法阻止另一种可能性进入我的想象。
直到影片最后，当莎姐占据统治性的体位，当她拿出雪白的白丝巾，当她高速进入高潮，当她的双手探向床外，这时的道哥已经被绑在了床头甚至闭上了眼睛，那种可能性以更强烈的势头要去除我脑海和镜头间的距离。
结果依然是道哥莎姐相拥而卧，一种温暖结束了我颤抖的神经。
你以为这样人性中美好的东西就胜利了吗？爱情就这样胜利了吗？影片最后一个镜头是那把冰锥，请注意这把冰锥是在床下，在一个莎姐够不着的位置，在一个很显眼的不可能原来就在的位置。它是不是因为意外从床下掉下来的，如果没有这次意外，如果莎姐在高潮时抓到了这把冰锥… ….
我们不知道答案，就像我们不知道生活要把我们带往何方，就像我们不知道裙子里的内容。
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