Wednesday 28 April 2010

如何提高自己的工作效率

最近我一直在想一个问题,同样的时间里,怎么才能让它发挥最大的效果,同时又能够不让自己过得很狼狈。也许主要是看了 李笑来 的 博客, 和 书 《把时间当作朋友》 吧。还有就是看了一些关于 GTD 的东西。 主要是一开始就在寻找关于做to-do-list的东西,好像就是出自Getting Things Done(GTD)的思考,如何能够高效的,同时没有压力地完成工作呢?

P.S. 以下的观点大部分都是出自上面提到的人,并非原创,只是我看了之后的一些想法,和我希望自己能够做到的。

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首先,一个简单的To-Do-List 是 很重要的, 我只是用google tasks, 把要做的事情放上去,然后完成了就删除。尽量少放一些东西进入to do list, 不然容易给自己一种要把所有东西放到to do list里面的强迫症, 而且看到很多的未完成的事情也会有心里压力。 把容易忘记的和重要的事情放进去就好

其次,每天早上一定要清楚自己的任务是什么,我用的是 google calendar, 给每个任务都设定 一个 预计的完成时间

第三,把任务分成小的不能超过3个小时的任务,这样中间可以休息一下,不会整天都处于压力之中

第四,少查邮件,少上renren, twitter, 每天在固定的时间浏览

第五, 要有一个时间对每一天的工作进行整理,有什么地方完成了,什么地方没有做到

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我想我应该做到这么几点,才能够真正的让自己高效和开心的工作着LOL 但最重要的,还是保持一个平静的心态,和专注的态度,认真的去做,比什么计划都重要。

Tuesday 20 April 2010

阿牛——《纯文艺恋爱》



挺好听的一歌

挺吸引人的电影预告片

都是歌星的演员阵容

很有感觉

《初恋红豆冰》

Sunday 18 April 2010

本来也可以——任贤齐



本来也可以
向这个世界举起白旗
把眼睛闭上
走进队伍里面
不看不想 不再争辩和反抗
本来也可以
依照人生的进度前进
像一个好人
准时恋爱求职
一成不变 按步就班地 老去
只要当初没听见远方的鼓声
我就不必寻觅那是什么歌曲
既然我已经看见
另一条路上的美景
那么怎样崎岖
我都不在意
本来也可以
让我的呼吸 不用费力
本来也可以
让我的快乐 比较容易
只要我 甘心

Sunday 11 April 2010

如果Sheldon 谈恋爱

《The big bang theory》里面的sheldon 那样的人如果谈起恋爱,该是怎么样的一个结果呢?09年的独立电影《Adam》 告诉了我们一种可能。



电影里面的男主人公Adam 就是一个严重的技术宅男+Geek, 每天仰望星空,制作芯片,还在电脑里搞了一个虚拟的语音识别的程序模拟MM向自己问好。 他患有一种奇怪的阿斯伯格综合症,就是高强度的自闭症,不懂得怎么和人交往,不能体会别人的感受,只能活在自己的世界里,沉默寡言。 他和Sheldon大约就3个区别吧:
1.他比Sheldon 帅
2.Sheldon比他聪明
3.Sheldon不需要女人,他需要-,-b

所以他会问和他一起出去的mm 有没有性兴奋;会当着大家来直接问女友的爸爸有没有罪,会不会进监狱;会在宴会上面跟别人滔滔不绝太空,宇宙,望远镜之类的事情;会直接了当的说我对你的东西不感兴趣,我现在只想上厕所;即使你搬着重重的东西走过,他也不会帮手,除非你叫他去做;还会对小小的谎言打发雷霆,感觉就像是受到了严重的伤害;不过他也会在客厅里为你修建一整个银河系,他会在深夜里带你到中央公园看神奇的浣熊,他会在你的门口偷偷留下一杯热咖啡和一张纸条,他会吊在空中为你清理窗户的污迹只为了夜晚星光和月光能照你的梦乡。他就是一个小孩,一个29岁的小孩。

不知道为什么,这种类型的片子是我的大爱,《Adam》和之前看到《500 days of summer》,也让我在两点钟的时候毫无倦意,一气看完。相比之下我会觉得从故事上这部片子比<500 days of summer>会更好,虽然我觉得男主角在表现Adam面对压力的时候有些过于形式化,女主角的表现倒很赞。也许是因为能够在Adam的身上看到一些自己的影子吧。中间还有女主角父母之间的爱情(p.s.女主角的父亲似乎是在《小布什》里面演小布什的?),两相对照,让情节很丰满同时结合得很干净。

最后,Adam和女主角没有在一起,一个留在纽约,一个到了加州,但他们一个出了自己的书,一个做着自己喜欢的工作,虽然也许并不完美,可是都在爱情中成长了。我爱死这个结尾了! 在爱情中慢慢的完善自己,也才能够成熟的爱着,珍惜身边的人,不让幸福溜走。这就是生活^_^

其实,从电影的第一句话开始,我就觉得这是一部我会收藏的电影了:

My favorite children’s book is about a little prince… who came to Earth from a distant asteroid.

He meets a pilot whose plane has crashed in a desert.

The little prince teaches the pilot many things… but mainly about love.

My father always told me I was like the little prince.

But after I met Adam… I realized I was the pilot all along.

Friday 9 April 2010

电影台词

一部小成本的电影,只有7000美元。 罗德里格斯 的 第一部电影, 看的时候,我总想起一句话“漂泊如风中的鸟”

电影的开头:

我邂逅了一只龟,在孤独的高速公路上,和我意外相逢。
  我们都是同病相怜的野草,在风中寻找遥远的故土。
  可是我在风沙中,迷失了岁月,掩埋了时间。
  喝着椰汁,我开始爱上这个迷人的梦幻小镇。
  我骨子里一直在梦想着成为一个飘泊天涯的歌手,和我流浪他方的父亲一样,和我四处歌唱的祖父一样,和所有传唱在墨西哥土地上祖祖辈辈的先人一样。
  可是我还没有成为和他们一样的乐手,然而我一直在向他们走近。
  我要重新走一遍他们曾经留在这片红土地上的脚印,直到我生命的休止符绝响在我手中的吉他上。
  我走遍村镇,寻遍山岗,怀抱着我沧桑的吉他,去体味人生的酸甜,去重温昔日的苦辣。
  这座小城是我羁旅当中的一处小驿站,因为小镇的慷慨,我有幸尝到甜甜的椰香,所以我有一种莫名的感觉,我在这里可以发现幸运之光。
  可是这一次,命运和我开了大玩笑。



电影的结尾:

我只有一个梦想,就是做一个歌手,像我的父辈一样流浪漂泊四方,但是我原以为会给我带来好运的小城,却给我带来的是灾难和噩梦。
  我失去了吉他,失去了手,还失去了她。没有了这只手,我可能再也弹不了吉他。没有了她,我可能再也没有了爱情。
  可是我还有这只狗,还有这些武器,我已经准备好了,面对未来的挑战。

Tuesday 6 April 2010

每一天都是同样的

如果每一天起来发现都是同样的一天的话。每一天你都被空调的冷风吹醒,睁开眼是一个大晴天,早上起来喝一杯牛奶,走过clementi woods 去等校车,然后来到学校,第一件事是打开gmail收邮件,每天都到sci食堂吃饭,里面的菜式每天都是一样的,你走到服务员面前,他直接就跟你说,排骨粿条,加卤蛋, 回到lab睡一觉,然后开始开paper,写永远也写不玩的程序,泡上一杯咖啡听听音乐,坐你背后的兄弟会跟你说,今天火箭打得太差了,于是看看电影,再去吃晚饭,晚上坐west coast plaza的车回家,洗个澡,去睡觉,醒来又是同样的一天~~~

生活会是怎么样? 就好像当明天的太阳升起的时候,还是4月5号,而所有的事情都会一样,只有你自己知道又一天到来了。刚刚看的一部电影《groundhog day》(有一个不靠谱的中文译名 《偷天情缘》),某个人就是这样子。 其实我觉得叫做《需要多少天的准备才能够在一天就泡上一个美女》挺不错的。男主角最后也是在某一天的晚上终于和美女睡了一觉,才发现是真的明天的太阳照在他的身上。为了这一天的到来,他一次一次的排练和美女的搭讪,了解了美女的所有情况,顺带整个镇上的所有秘密,还因为某些环节的错误吃了不计其数的耳光,尝试了不同方式的死亡,学会了修车,看病,弹钢琴,看完了世界上所有的书籍,终于最漫长的一天过去了,他被美女用388块8毛8买下来了,mission accomplished

不过严肃的说来,其实大部分的人生活都是重复的,当男主角向某个路人倾诉的时候每天的生活都是一样的时候,路人甲说,其实俺的生活已经是这样的了。可是即使是每天的太阳都是一样的吧,面对每一天的态度总可以不一样的,你可以去诅咒,也可以拥抱,你可以去放弃,也可以去坚持。而积极一点的人生态度,才会让自己的人生变得不一样吧。 只有在一天一天的一样的日子里面慢慢的去积累,然后某一天才会发现自己成为了一个不一样的人,罗马不是一天建成的,生活的改变需要的更多的是持之以恒的努力吧。

先改变自己,才能改变生活

p.s. 里面的女主角似乎是《宋飞正传》的里面的女主角?

Monday 5 April 2010

matlab中计算程序运行时间的方法

某paper的reviewer 意见返回,要求比较一下不同方法之间的世界复杂度,这东西光靠以理服人还不够,还非得整出点实验数据不可。

于是就要计算一下不同方法的运行时间了。以下就是从网上找的一些方法

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1、tic和toc组合(使用最多的)

计算tic和toc之间那段程序之间的运行时间,它的经典格式为
tic
。。。。。。。。。。
toc

2、etime(t1,t2)并和clock配合

来计算t1,t2之间的时间差,它是通过调用windows系统的时钟进行时间差计算得到运行时间的,应用的形式
t1=clock;
。。。。。。。。。。。
t2=clock;
etime(t2,t1)

3、cputime函数来完成

使用方法和etime相似,只是这个是使用cpu的主频计算的,和前面原理不同,使用格式如下
t0=cputime
。。。。。。。。。。。。。
t1=cputime-t0
复制代码

Matlab官方推荐使用tic/toc组合,When timing the duration of an event, use the tic and toc functions instead of clock or etime.

关于什么是导演,怎样看一个导演zz

是以前的一篇文章的再次转载http://www.flydreamer.info/?p=1281,因为发现从博客迁移过来的时候不完整,然后网上搜索一下发现没有多少copy,于是还在再重新发一次保留吧
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发信人: Gates (沈慧媛&刘敏宇), 信区: Movies
标 题: 关于什么是导演,怎样看一个导演
发信站: 南京大学小百合站 (Sat Sep 15 17:38:57 2007)


我看过不少影评,里面动辄导演怎么怎么。我感到奇怪的是,有很多东西明明是编剧这么

写的,不管是哪个导演,只要他还没有笨到连观众的一半水平都不如,他就知道应该保留

剧本上的这个好的情节,并把它拍出来。这算导演什么功劳呢?

网上很多影评,真是把剧本里的能抠的和不能抠的隐喻,象征,还有什么思想意义之类的

都抠出来了,然后通通灌在导演的头上。难道对于一个导演来说,能够把剧本吃得透到不

能再透,像影评人那样把能抠的和不能抠的隐喻,象征,还有什么思想意义全都抠出来,

他就是个牛比的导演了?拍电影是对剧本作阅读理解吗?

如果是这样,那么一个导演是不是只要按照下面所说的路子走就是世界顶级了:先在学校

里苦读文学,练就超强的阅读理解的能力,知道如何把一个剧本里的能抠的和不能抠的隐

喻,象征,还有什么思想意义之类的通通抠出来,然后只需要再去电影学院里学习基本的

拍摄技巧就行了。这样绝对符合一些人心目中牛比导演的形象了。

一个问题是,你如何区别一部电影,剧本编得怎么样?导演导得怎么样?是不是只要故事

你喜欢,导演就牛比了?另外一个问题是,同样的一个剧本,如果让不同的两个导演来拍

,有什么区别,效果上会有什么不同,为什么会有这样的不同呢?最后,到底什么是导演

的工作呢?一个导演的水平高低到底体现在什么地方呢?

基于上面的这些问题,我们就可以进行一些思考了。首先,你承认导演有水平之分吗?如

果你承认,那么就请你做一个假设:如果你强迫一个被同行们公认为顶级的导演,比如弗

朗西丝科波拉,去导演一个很烂的剧本,比如十面埋伏,会出现什么情况?当你看了这部

片子,你在恶心情节离谱之余,能不能意识到导演在一些地方体现出了他牛比的地方呢?

虽然一个真正好的导演不大可能导演太烂的剧本,但是一个资质平平的导演却经常有机会

导演好剧本。那么你如何区分一部电影好在哪,差在哪?

在讨论导演之前,我们先来看看电影的各个环节的评判工作是怎样进行的:人对于自己不

能解释的现象所抱有的态度是很有趣的。比如,很多人对于自己喜欢的影片或导演没有获

得奥斯卡,而一部在自己看来很无聊的片子以及其导演获奖感到疑惑。他们需要给自己一

个理由去解释这个现象。我经常举的一个例子是,很多人认为《肖申克的救赎》在奥斯卡

颁奖礼上被《阿甘》击败是不可思议的,是荒谬的。还有一个典型的例子是,《与狼共舞

》为什么能让《好家伙》颗粒无收?于是他们这样解释:奥斯卡的评委都是XX。

奥斯卡的评委都是XX吗?很多人认为,小金人由谁获得,是由少数人根据自己的个人喜好

评的。比如某评委喜欢色情电影,就把大奖给了一个具有不少色情场面的片子。或者一些

评委觉得某部片子虽然拍的不咋的,但是在歌颂美国,鼓吹美国,就把奖颁给了他。事实

上完全不是这样。不要把奥斯卡评委想象的过于不堪了。这些人都是非常专业的拍摄电影

的人,而不是和你一样是没有任何理论基础和实际拍摄经验的观众,也不是就着剧本死扣

思想意义教育意义的影评写手。而且奥斯卡评委人数众多,一人一票,不存在商量之后把

奖友情颁给谁这样的事情。另外,评奖是分部门的。比如说决定最佳导演的是学院的专门

负责导演的机构,如果你自己不是一个导演,或者不是这个部门的,你是没有投票权的。

所以,奥斯卡也不存在“某片已经决定被授予最佳影片奖,就把最佳导演奖让给另部片子

的导演吧”这种事。最后的颁奖礼之前,各个部门都不知道其他部门的决定是什么。

因此,为什么《阿甘》几乎在每个方面都击败了《肖》?为什么《与狼共舞》几乎在每个

方面都击败了《好家伙》?,不是因为所有的评委都被一两个人控制了,也不是他们同时

脑子坏了,而是的的确确他们对于电影作出了正确的判断。而不明白一切的是你。我提到

的一件事情是很多人回避的。就是《肖申克的救赎》这部片子为什么连奥斯卡最佳导演的

提名都没有获得过?为什么其导演达拉邦特从来没有获得过一个奥斯卡的导演提名?为什

么当年的美国导演工会也把最佳颁给了《阿甘》的导演泽米基斯?难道所有的美国电影人

,不管是什么机构的,不管彼此相隔多远,认识不认识,全都串通在一起,去欺负全世界

的观众?不是这样的。

《肖申克的救赎》作为最佳影片的候选,却连导演的提名都没有提,这是值得注意的。这

说明绝大多数电影人认为该片的剧本本可以导得更好。因此,你在还不知道什么是导演的

工作的时候,还不知道怎样从一部电影里看出导演的高度的时候,你是不是可以想一想,

你有可能仅仅因为喜欢本片的情节,而误认为本片的导演水平也同样高了呢?也许你会说

,你不在乎什么导演不导演。只要你看了影片感觉好就行了。“导得好不好关我什么事?

”请注意,你的感觉尽管对于你自己是全部了,但是在客观上可能是严重偏离一部电影本

身的艺术成就的。你的感觉很可能忽略了电影的最重要的部分之一。在这方面,专业的电

影人得出的结论比你更加接近客观得多。如果你不在乎,你根本无需再继续阅读此文。如

果你觉得你有必要提高对于电影的欣赏水平,知道怎么去欣赏导演的艺术,知道怎样评价

一部电影的好坏比较靠谱,你就不得不考虑你以前所没有考虑到的新的领域。

于是你会问:“为什么一部我所喜欢的片子却导得不够好呢?你能解释解释吗?”这就是

问题。如何从作为一个整体的电影作品中抽离出它的一些根本的性质来。著名的电影教科

书作者埃里克舍曼这样写道:“具体哪些工作属于导演是很难分辨的。他们的身影在电影

中处处可见,但也无处可见。就算我们观察了导演的日常工作,也不能清晰地看出导演在

艺术上的重要地位,最清晰的结论还是来自影片本身。我们必须从艺术上影片中辨别出只

属于导演的的工作。我们必须决定电影制作中哪一个表现层面是被导演单独掌控的。”



请注意。正如埃里克舍曼所说的那样,我们的的确确是可以从一部作品种看分辨出某些东

西是只属于导演的工作的。这些东西是由导演“单独掌控的”,因此是和编剧或者剧本没

有直接关系的独立的智慧。很多人不知道导演是干什么的,他们只从电影中读到情节有趣

没有趣,至多还有画面美不美,音乐好听不好听,但是却不知道电影作为戏剧艺术,其在

戏剧上的成就或者高度,最主要的体现方面是“导”得怎么样。很多人喜欢某个导演,其

实只是喜欢这个导演经常导演的题材罢了。虽然一个导演经常执导的题材,的确是和他所

擅长的技巧相关联的,但是你自称“喜欢一个导演”,不代表你真的喜欢这个导演——你

真的是看懂了他的导演特点和技巧,而不是仅仅喜欢他也喜欢的一类电影题材吗?

什么是一个人的导演上的特点或技巧?我曾经问一个朋友,你认为黑泽明的特点是什么?

她说“对于社会表达担忧和控诉,却抱有希望。”她说的没有错,有很多黑泽的电影都可

以体现出这一点。很典型的是《罗生门》。通过几个人的台词叙述就可以很轻松的看到这

一点。但是,这个答案不是我说期待的。因为这只是黑泽明从整体上对于影片所融入的感

情,是他的精神的力量,是他成为一代超级电影大师之后被人所称颂的地方,而不是他为

什么能成为一代超级电影大师的本质上的原因。我所期待的答案,是可以解释黑泽明在导

演上,做到了什么别人所做不到的地方。如果你的水平是足够的,你仅仅看一个场景,一

组镜头,你也可以意识到这是一位大师的作品。黑泽明曾经为了等待一个理想的天然光线

效果,等了200多天。他如此费心的一个设计,你在看电影的时候看到了吗?你看的时候觉

得这组镜头的布光非常好吗?进而,你问问自己,为什么大师对于布光如此看重?布光,

对于一部片子有多少影响吗?黑泽明曾经刻意让马匹的眼睛中出现摄影机的反光,以追求

一种效果。你看他电影的时候,能注意到这种效果吗?这种效果是什么呢?

因此,不是只有看懂了情节就看懂了电影。你可能对于导演很多的想法或者智慧浑然不觉

,却草率的,如井底之蛙一般判断一部片子的好坏。欣赏导演艺术是欣赏电影艺术最为重

要的方面之一。实际上,大多数人只看到了导演对于情节的协调,和导演对于情节所要展

现的意图的表达,却没有看到导演对于演员的表情、动作的指导,没有看到摄影机的移动

和角度是如何和演员的移动,走位相结合,没有看到场景的布置,光线的布置如何和演员

的表演相结合,没有看到演员的口头语言,肢体语言的节奏上的规律,剪辑的方式和技巧

,等等等等,这些所有的东西是如何形成一个有机的整体,从而使一个镜头,一个场景,

一部戏都体现出一致的艺术效果,以更好的表现你所唯一注重的情节和情节所要表达的意

图。导演就是要将所有的这些元素,有机的结合起来,呈现出一致的,好的艺术效果来。

这是很困难的,想使最后的作品达到一个很高的捏合程度,所有元素具有一致的艺术表现

力,这是很高的境界。

然而,很容易被你忽视的是这些东西存在的意义。它们之所以存在,导演的技巧之所以存

在,是为了让观众看到更好的效果,让电影作品本身具有更高的艺术成就。它们并不是和

你这个观众毫无关系的。导演的智慧,是实实在在可以从电影中看到的。《黄金三镖客》

如果你看过,一定对最后的高潮部分印象深刻。三个人在坟场的空地里决斗。现在提供你

一个分析:

自镜头1到镜头14,“善”先走到广场中央,放下一颗石头,然后走到另一端,与“恶”和

“丑”成犄角之势。其中有一些简单的场面调度,“恶”自右向左穿过“善”和“丑”之

间,走到顶角位置,然后“丑”向右横移。镜头3是个变焦急推,目的仅仅是对那块石头的

强调。镜头8是本段落里唯一的运动镜头,而且仅仅是个幅度很小的中景跟摇。到镜头15,

是整个段落的总角度,确立三个人的位置和轴线关系,从此人和机器就都不再运动,完全

依靠对节奏的掌控来推进。同时在这个镜头里,音乐也陡然增强,将决斗的紧张和肃杀气

氛推向高潮。

我原以为会从镜头上强调“善”,比如镜头7和9的仰拍,一如我们的英雄人物。但是后来

发现导演对待这三个人物基本是(至少从表面上)冷静而公平的,甚至还有厚此薄彼之嫌

(后文提及)。比如镜头17、18、19分别是三个仰拍,紧跟镜头20、21、22分别是三个过

肩全景,紧接着镜头23、24、2分别是三个手和枪的特写。然而到了镜头27,又单独给了“

善”一个仰拍。原来导演还是有态度的,只不过这种态度隐藏在一闪而过的镜头群里,不

易发觉罢了。

从镜头17到镜头77这60个镜头里,共给了“善”17个镜头,给了“丑”21个镜头,给了“

恶”22个镜头,这似乎有点奇怪,作为正面英雄人物的“善”反而镜头数最少,含有“丑

角”意味的“丑的”镜头数都比他多,“恶”作为反一号,镜头数竟然最多!同样着力描

写细节的手部特写,“善”仅仅给了2次,“丑的”给了4次,给“恶”手部特写竟然达到

了11次之多!

不过结合前后的剧情和演员的表演就会看出导演这样安排的用意,“丑”和“恶”都是在

同时防范两个人,他们的眼神总是左顾右盼,他们的手指在轻微颤抖,镜头堆积的越多越

能表现他们的紧张和色厉内荏。只有“善”知道“丑”枪里是没有子弹的,因为他预先作

了手脚。他只需专心对付“恶”,因此他就是一副好整以暇的英雄风范,叼着半支雪茄,

沉着中透着一丝不屑。镜头数量少恰恰起到了一种无处不在的“虚写”效果,这对于我们

一拍英雄题材就“高大全”的中国导演是一个很好的启示。

全段的镜头节奏遵循着逐渐加快最终推向高潮的常规手法,大致可分为三个阶段。开始部

分除了个别强调性的镜头,基本在4至6秒之间,连续两个远景的镜头15、16以后,剪切频

率明显加快。不过中间还是有几处延宕。比如镜头51、52“恶”连续的面部和手部特写分

别长达6秒(合9尺胶片),镜头57“恶”手部特写又足足给了6秒,这种忽突还缩的节奏变

化仿佛F1方程赛车手在弯道的减速,孕育着更狂烈的风暴。

果然,从镜头61到镜头76,被郁积的能量完全爆发出来,一连串令人眼花缭乱的如破风之

竹般的快剪,而且无一例外都是局部的特写和大特写。短短的8秒钟里竟然剪出16个镜头,

平均每个镜头仅12格。这在屏幕上充斥着广告和Music Video的今天也许对观众来说司空见

惯,遥想当年恐怕还是很有视觉冲击力的。不过与今天我们的新派武侠片强调流动感的剪

接风格不同,这里每一幅画面内部的动作幅度都极小,静止到近乎呆照,效果有点象古龙

笔下的决斗场面,这一连串短镜头仿佛一连串铿锵有力的短句:“刀/分刀/好快的刀!

”,成功的营造出了一种决战前战瞬间的窒息感。

几乎与剪切频率完全同步,景别系列也是逐渐收缩。开始部分,除了穿插其间的交待性和

渲染性的全景和远景,基本以中景和近景系列为主,到了镜头20、21、22三个过肩全景镜

头以后,就全部是近景、特写和大特写了,如前文提到,镜头61到76,甚至连一个近景都

没有,这是一种很极端的做法。直到镜头77“善”开枪,才又回到中景。可见,景别本身

也是有快-慢(紧-松)节奏的,特别是把它拆解为几组序列来递推,配合剪接速度来使

用的时候,这种推波助澜的节奏感就愈加明显了。

如果你不想看上面这段“枯燥”的分析,我随便举出一些在这个坟地的场景中,导演所运

用到的一些小的技巧。首先是镜头语言。通过强烈的,带有明显目的性的镜头去体现人物

形象,心理活动,之间的关系。一个急推的变焦镜头,将镜头聚焦在石头上,既交待了这

次生死较量所牵涉的到根源和目的,又相当于以角色的主观视角,将石头下面的信息置于

每位角色的内心中心。再次,引导观众,暗示观众高潮即将到来。情节本身有个重大的特

点,被塞尔吉奥莱昂内很好的抓住了。就是观众知道某一刻会有枪响,却不知道是哪个时

刻,谁会先开枪。于是,利用镜头和其他相关因素去引导观众:演员的脸部特写,手部大

特写,交错,停顿。。。又比如,景别的变化。在前部的一组镜头中有远景和全景,然后

随着爆发点的不断临近,去掉远景全景,甚至全部用特写,大特写,从效果上非常好的体

现出角色的心理变化,所有元素都高速汇聚,并让观众也融入到这种变化中来,体会生死

在未来的一瞬间决定的感觉。在这个过程中,剪辑的频率,景别的变化速度,音乐的节奏

变化,都是高度统一的。而这一切,在剧本里是没有任何反映的。从情节上来说,只有三

个人呆呆地站在那里,然后谁突然把谁打死了。如果让不同的导演来处理这场戏,效果会

相差的非常大。

前面我提到《肖》。我无法用文字向你们详细解释《肖申克的救赎》为什么本可以导得更

好。那将使本文太长了。我只简单说几点。从总体上来说,首先,蒂姆罗宾斯的角色本可

以被表演得更好。导演达拉邦特在这点上负有其应负的那部分责任。男主角的心理变化、

心态变化是这个剧本中非常有力的一个卖点。男主角的心路历程,我认为导演并没有让它

达到应有的艺术表现力。反倒是摩根弗里曼将内心的变化表演的淋漓尽致。其次,时间流

逝感不够。二十年,没有造成二十年到底有多长这样的艺术效果。这本该是对于这个故事

非常体现戏剧需求的推动因素。从细节上,有不少场景,应该有更好的表现方案。比如男

主角从下水道上爬到地面的那场戏。从达拉邦特的表现方案来看,我看不出那是一个蹲了

一年监狱的人,还是蹲了二十年监狱的人的兴奋程度和艺术效果。我个人认为,这个场景

,应该运用大量的主观视角,去表现此时人物的心理状态。而要给这场戏配置一个高潮部

分,也绝对不是用一个平庸的谁都想得到的俯视镜头,和蒂姆罗宾斯的仰天振臂的动作。


我看《肖》的时候很早,那时并不知道在奥斯卡上,获得7项提名的该片,唯独少了男主角

和导演的提名。在我看到提名之后,我的确对奥斯卡深表赞同。的确对于这部电影来说是

个巨大的遗憾。这意味着最为重要的三个元素:导演,剧本,主演,有两个方面本可以做

的更好。这是客观事实,并不以任何人的意志为转移。我看过一些达拉邦特的作品,从整

体上来说这个导演实在很一般。

那么喜欢一个导演是喜欢他的什么呢?首先你得知道一个导演的导演特点是什么。前面我

提到过一个问题,黑泽明的导演特点是什么?我认为首先是强烈的表现方式上的戏剧化。

他的所有片子里的演员表演,每一个动作和表情都是带有明确的戏剧效果的。这里的戏剧

效果是区别于纯粹写实而言的。这个特点当然和黑泽明的时代有关。你会看到很多老片,

黑白片,都是如此。这便是一种导演特点,或者说处于一个时代的导演的共有的特点。就

像央视版《三国演义》比张纪中后来的作品都带有强烈的多的舞台戏剧色彩一样。这不是

剧本所能体现出来的。而黑泽明将表演,其实是把表现方式上的一切都把握得如此准确,

如此具有张力,这是极高的境界。而体现出剧本所应该具有的思想深度,只是他的伟大的

其中一个方面罢了。

你能不能像我一样,在分别看了《史密斯夫妇》和《伯恩的身份一》之后,意识到这两部

片子的导演可能是一个人?你能不能发现,有些片子,在节奏上,在演员总体的表演方案

上,在拍摄形式上具有共同的特点?如果你可以,你就能从导演这个方面去欣赏电影了。

你将使你对于电影的”感觉“更加全面,更加本质。尽管仍然是各人的感觉各异。比如,

蒂姆波顿的导演风格是典型的歌特式的。但是什么是歌特风格?他如何运用一切手段去表

现哥特风格?进而,什么是蒂姆波顿的哥特风格?为什么他到现在连一个奥斯卡导演提名

都拿不到?他的导演世界中,哪些是精华的部分,哪些又是相对于经典的戏剧理论来说有

说欠缺的?

如何做到这一点呢?这恐怕是没有简单的方法论的。但是不管你通过什么方法,你必须知

道,从戏剧艺术上来说,一个导演能不能让其作品达到剧本所需求的戏剧表现力是最重要

的。提供你一个建议。在看到每一组镜头的时候,先将剧本抽离出来,想一想剧本是怎么

安排的。然后想象你在拍摄此处。你想一想,为了表达剧本此处的意图,或者为了表达此

处应有的一个效果,你会如何指导演员表演?你会如何分镜头?你会如何指导剪辑师和摄

影师?你会如何将这一切元素捏合起来?如果你没有想法,就注意观察,看看能不能从该

片导演那里获得一些启发。看看他是怎么指导这一切的。久而久之你就会逐渐明白一些东

西了。这样看电影并不是在受罪,而是更好的更正确的在享受电影,也是很自然就可以做

到的。如果你觉得这需要很刻意才能做到,你还是只欣赏情节为好。只是你当你的感觉和

评委们不一致时,不要觉得他们很傻。傻的不是他们。

Sunday 4 April 2010

理想主义的童话

我不知道该怎么开头,这是关于一部拍于1939年的电影的一些感想,名字很普通《史密斯先生到华盛顿》(Mr. Smith goes to Washington),让人听起来像是《埃德加斯诺东游记》或者《刘姥姥到大观园》之类的感觉,确实也是,片子的开头,一个傻小子啥也不懂被推选为参议员,从乡下小地方一下子来到了首都天安门华盛顿,立马就像刘姥姥闯进了大观园一样,在汽车里面对所有的东西都感到新鲜,那些只在历史书上存在过的地方,一下子出现在自己的眼前,该是多么兴奋呀。

但是电影不是一部史密斯先生游记,另外一个中文译名会更好的说明电影的本质《民主万岁》。你可以说这是一部美国的主旋律电影,一开始我们就被兴奋的史密斯带着逛了国会山,林肯纪念碑,参观了美国宪法,自由钟,还一次一次的被着重指出这是一个“民有,民治,民享的国家“。 整部片子也都在不断的重复着 自由 的价值。 总有一些人会像史密斯一样去 ”defends some lost case",去为了某些正义的东西而跟整个国家去斗争,去阻止这个国家变成他们所厌恶的,即使希望渺茫,即使注定失败。 正是这些真正相信着这个国家的核心价值的人们去守护着自由,守护着正义,守护着希望, 也才是 这个国家 成为 自由的象征,在《god father II》 和 《1900》 里面都有过类似的镜头,横跨大西洋的轮船出现在新大陆的海岸线,所有船上衣不遮体的新移民们都一下子忘记旅途的疲惫,高喊“America”, 倒映在他们眼眸的自由女神像 正是 他们的美国梦的来源。 而守护着 这个 梦 的人们, 有 史密斯议员, 有 律师芬奇(<杀死一只知更鸟>),有华盛顿,富兰克林,还有林肯,马丁路德金。

然后才有了小布什说的:“人类千万年的历史,最为珍贵的不是令人炫目的科技,不是浩瀚的大师们的经典著作,不是政客们天花乱坠的演讲,而是实现了对统治者的驯服,实现了把他们关在笼子里的梦想。因为只有驯服了他们,把他们关起来,才不会害人。我现在就是站在笼子里向你们讲话。

不过片子其实讲了一个太过于理想主义的故事, 一个年轻的什么也不懂的参议员,独自去面对整个腐败的议会,而且最后让自己父亲的好朋友,资深的参议员 潘恩 承认了自己的受贿和被控制。故事的结尾有些仓促,却更让我感动,who cares whether it will happen in reality or not. 正如有一首歌叫做《就算世界无童话》  当史密斯一直在议会里坚持讲了24个小时的时候,当他背诵美国宪法,当他一遍又一遍的说着自由的时候,当他坚持维护自己的 lost case, 为整个国家维护 议会的 公正 而最终晕倒的时候,我就是容易被这样的理想主义的情怀所感动,我就是喜欢这样子的堂吉诃德的行为。

记得陈文茜写过一篇文章<这里从不拒绝有理想的人>,说的是在一个良好的社会里面,你很相信「理想」這件事,你終究不會真正地失敗。在這個社會裡你有一個理想,你跟別人說你的理想時,對方會給你理想的回饋。 她说的是台湾,其实放在这里面也很合适,史密斯能够成功的完成这近乎不可能的奇迹,也是他对于自己理想的坚持,也在于他周围的人的支持,被他的理想所感动的他的秘书桑德斯,还有议会的议长。

然后,这才是这部片子的意义吧,这才是我被这部理想主义的老电影感动的原因吧

Friday 2 April 2010

走出

NUS GSS graudate student survival guide 上转载的一段话:

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You are miserable, I know.

Grad school is a job, but unlike most jobs, you won't see incremental improvement, only consitent failures. You're not rewarded with pay raises, only the momentary high of the eureka moments.

You are stuck, I know.

Maybe you're stuck with a research problem, maybe you're stuck with a supervisor with personality problems. Unlike most of the jobs, you cannot change your employer, you cannot change your colleagues and you cannot change your work environment.

But, you can quit anytime.

However, if you stay, know that you're one of the few who consciously chooses to go down a tough and bumpy road. Some call it insanity, some call it faith, I call it the entreprenuer spirit. Now, all you need to do is to turn that spirit into concret.

Take charge.

Change your environment a little, change your pace a little. You need to figure out what makes you tick and find that state of mind you had when you started.

其实我不在意到底我能不能毕业,或者有多少篇论文,我只希望可以走出自身的牢笼,走出我的灵魂一直用来逃避的心防。

一直让自己的身体和精神都呆在一个舒服的境地,结果就是慢慢的慵懒而没有坚忍的能力

虽然说每天领着薪水去斗地主的生活也很爽,可以那样子就只是一个死胖子,而已-,-b

Wordpress的插件

做好这个wordpress 博客也有一段时间了,于是也晒晒自己用的wordpress插件,仅供参考呀LOL

About Me widget: 一个可以编辑个人信息在上面的插件,还能上传图片,具体效果可以参考我博客右边sidebar的显示。也试过一些其他的比如 about me 3000+(?) 这个比较对我的胃口吧

Add Post URL: 就可以在你每篇文章的背后自动添加一些你希望的东西,比如版权声明呀,欢迎订阅之类的LOL

Admin renamer extended: 用来重命名wordpress 博客的管理者的用户名的,因为wordpress的默认的用户名是admin,如果想改变一下,又不希望自己去修改php文件,这个东西挺方便的

Akismet: 这个就略过不说了吧

Bulk Delete: 可以一下子删除很多篇日志

creative commons license widget:给你的博客添加一个 creative commons license

Dean's Permalinks Migration: 这个是用来在你修改wordpress的permalinks的时候,可以把之前的permalinks重定向到新的,而不会出现404错误

Delete-Revision: 是用来删除wordpress保留的重复的post之类的,因为wordpress的自动保存功能会帮你保存同一个post的好多个copy,这也是一种浪费吧LOL

Fast and Secure Contact Form: 让你很简单很迅速的创建一个contact 页面,效果也参考我的博客的contact page

Google Analytics Dashboard: 在后台查看google analytics对你的博客的统计数据,前提是你得有一个google analytics帐号

Google Syntax Highlighter for WordPress: 这是用来做代码高亮的

Google XML Sitemaps: 生成sitemaps,方便SEO吧,反正每个人都会有的LOL

Greg's Threaded Comment Numbering: 可以给你的评论计个数

Guestbook Generator: 快速生成一个留言板

Hello Dolly:一个好玩的插件,就是在wordpress后台右上角的地方,随机显示hello dolly 这首歌的歌词

Highslide4WP:其实我也没搞定它有啥用,据说是对图片会好看些?

Image Counter:在博客上面显示一个计数器,还挺好看的,对不?不过安装过程要修改一些参数 http://jobru.net/image-counter-plugin/ 这里介绍得挺详细的

Just One Category:当你有分层的分类的时候,或者一个文章属于好几个分类的时候,只保留一个copy,节省空间

Latex for WordPress: 在wordpress上输入latex

No Self Pings: 也是一个SEO插件吧

PHP Widgetify:可以用你自由添加php代码,然后弄成一个widget

Share This jQuery:可以让读者方便的把文章share到 校内,开心 之类的地方

Simple Feed Copyright:在输出的rss feed 添加copyright信息

Subscribe Remind:在每篇文章后面提醒读者订阅这个博客

Subscribe Sidebar:在sidebar上添加一个widget来方便读者订阅,效果可以参考sidebar右边的Subscribe

Time Machine:显示前几年的同一天写的文章,历史上的今天

Ultimate Google Analytics:在你的博客加入google analytics的代码,可以方便google analytics来获取你博客的统计信息,前提也是你得有一个google analytics的帐号

WordPress Database Backup: 备份数据库,也是基本上每个人都有的插件

WordPress Related Posts: 在每篇文章背后显示一些相关的文章

WP-PageNavi: 增强wordpress默认的分页功能,效果见本博客

WP-PostViews:用来显示每篇文章被阅读的次数

wp-utf8-excerpt:为使用多字节语言(如中文)的Wordpress用户提供更好的摘要算法,以解决Wordpress默认摘要算法只考虑西方语言的不足。此外,此插件产生的摘要可保留原文中的格式。

WP Kit CN: 用来解决官方 WordPress 没有照顾到的中文相关问题。使用这个插件,你可以显示随机文章,最新留言(最新引用),留言最多文章,发表评论最多的网友,还有真正的文章摘要,等等,真正截断,没有乱码。此插件在桑葚基础上修改,支持最新评论显示表情。支持指定最新评论截断字数。使用了对中文兼容更好的截断算法,现在控制字数更精确了

wp slug translate: 可以自动的把post的permalinks转换成英语

WP Social Blogroll:参见博客右边sidebar的 友情链接 和 my favor links,需要一个google app engine的api

Thursday 1 April 2010

让人流口水的工作站

原文链接:25 Elegant Workstations for Your Inspiration

我从中间挑了几个很赞的图片,啥时候俺也有一台就好了

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愚人的国度

明天就是愚人节了,嗯。 孙燕姿的歌《愚人的国度》



填词:李焯雄/孙燕姿 作曲:孙燕姿
监製:许创基

爱是愚人的国度
看我们演的好辛苦
是你所谓的领悟
我不懂 我不哭
看悲欢喜怒每一步
是疲惫还是依赖的束缚
来你能不能再重复
让我懂 让我哭
再让时间停住
再把字看清楚
不必再说假如
我 唱过 天地荒芜
借口 不能碰触
爱是愚人的国度
不能自拔 不懂退出
我们都回不去最初
曾美丽 但还是不满足
爱是自娱自乐演出
一步一步自我陷入
究竟 是笑 是哭
再让画面停住
把自己看清楚
不必再说假如
我 穿过一地荒芜
幸福 不能碰触
爱是愚人的国度
不能自拔 不懂退出
我们都回不去最初
曾美丽 但还是不满足
爱是自娱自乐演出
一步一步自我陷入
究竟 是笑 是哭
我们都回不去最初
怎样爱 也还是不满足
爱是自娱自乐演出
一步一步 自我陷入
结局 是笑 是哭